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如何练琴?大师给了六个字!

标签:如何,练琴,大师,六个,个字 发布时间:2019年09月07日 点击3次 来源:二手钢琴回收
世界闻名的小提琴家帕尔曼在回答人们提问“如何练琴?”的时候,他的回答只有六个字:“慢练”“短小” 和“反复”。 为什么要慢练? 第一,慢练就让你偶然间细致你演奏的每个音符和每个动作。假如你演奏的太快了,每个动作和音符,一晃就曩昔了。假如你以每分钟60拍,每拍拉两个音,每个音符只有半秒钟的时间来演奏,那么两分钟时间你就演奏了240个音符,你就不可能记住你哪个动作或那个音符出了题目。 第二,慢练你就容易细致动作了,也就是细致你的手指,手腕,手臂,肩膀在做什么。这是由于你拉得越是慢,你演奏出来的声音就越不像音乐,声音越是不像音乐,你就越是不被音乐需所吸引。由于在演习的时候,你必要细致动作,必要尽可能不被音乐所吸引。音乐有它本身的逻辑,音乐家都喜好音乐,喜好从头至尾演奏,我们也都喜好听完备的旋律。但是这不是“演习”所必要做的事情。我们在前面说过原则,我们演习动作,音乐就出来了,所以我们要把音乐的逻辑放在边上,遵守动作的逻辑了。 第三,慢练会促使你的手和手臂放松,使用快速度进行演习会促使你的手和手臂严重。你使用慢速度不严重地把动作练好三相隔离变压器,当你加快速度的时候,因为肌肉已经学会了不严重的演奏,所以当你使用演奏的速度演奏的时候武汉网站建设,他们就仍然可以保持放松的状况。 第四,慢速演习,就可以不放过错误。如果你使用每分钟演奏300个音符的速度演习时出现一个错误,你可能就不知道出错了,你也不可能在演奏完了之后记得哪里错了,也就不可能改正这个错误,假如你使用每分钟演奏30个音符的速度进行演习的话,你就可以捉住这个错误,立即纠正它了。 为什么要反复? 当我们找到了理想的演奏动作之后,我们盼望我们的手能记住这个动作。肌肉的记忆力来自“反复”,赓续地的反复才能进步这些动作。我们不可能通过一次的演习就能把这个动作做得特别很是谙练。通过赓续地演习,这些动作就变得容易而且谙练了。这些演奏动作必要手的力量和柔韧性。只要我们坚持细致演习,这些动作就能达到我们所必要的理想境界。 就像我们学习任何事情一样,“反复”在演习的时候是不可少的,不幸的是反复会让人感到讨厌。把一小段音乐赓续地反复,没有多久你就不听本身的演奏了;你的头脑就开始想别的事情去了。假如我们演习的时候不埋头的话,我们的手就像它可以记住精确的动作一样,它也会特别很是容易的记住那些坏的动作,这些坏的动作就会妨碍我的演奏,而且要去掉这些坏的动作可不是一件容易的事情。 造成思想不集中的练琴的缘故原由还不仅仅是因为“反复”所引起的枯燥无味。说来也新鲜,另外一个缘故原由正是最吸引我们进行演习的事情,也就是音乐。我们都是音乐家,音乐总是最吸引我们。但是在我们身上最容易发生的事情就是,当我们演习一段对我们来说是难的,必要演习的,感觉声音还不好听的音乐的时候,我们就去演奏一段我们喜好的,对我们来讲是容易的广告策划公司,声音也是好听的,不必要演习的音乐。如许我们就制止了必要进行反复演习的音乐,而是去拉哪些不必要反复演习的音乐了。在上述的这种情况下,也就是说当我们必要把细致力放到动作上去的时候,我们却是把细致放到音乐上面去了。细致力一改变,其它统统也就都改变了。反复的紧张性在我们的演习中没有得到充足的正视。 为什么演习的内容要“短小”? 我时常对我的门生们讲,练琴的时候总是从头到尾地拉,是最坏的练琴方法。我们演习的紧张缘故原由之一,就是把我们故意识做的那些事情变成下意识的事情。换句话说就是我们在演习的时候思考有关的事情,以便我们能不加思索在演奏它们。练琴就是要改进你的演奏动作,而从头至尾地演奏,你既不能把细致力集中到演奏动作上去,也不可能改进你的演奏。举例来说,如果你在演习一首只有两分钟的乐曲,其中有一个只有两秒钟的困难的地方,假如你使用慢一倍的速度演习这个地方的话,两分钟你可以使用慢的速度演习40次这个困难的乐句。如许做不仅进步了演习的服从,而且因为你放慢了速度,也很短小,所以拉出来的声音就能不像音乐,也就是说你不会受到音乐的吸引,而是可以集中细致力到动作上去了。 音符

 

世界闻名的小提琴家帕尔曼在回答人们提问“如何练琴?”的时候浙江人事考试,他的回答只有六个字:“慢练”“短小” 和“反复”。

为什么要慢练?

第一,慢练就让你偶然间细致你演奏的每个音符和每个动作。假如你演奏的太快了,每个动作和音符,一晃就曩昔了。假如你以每分钟60拍,每拍拉两个音,每个音符只有半秒钟的时间来演奏,那么两分钟时间你就演奏了240个音符,你就不可能记住你哪个动作或那个音符出了题目。

第二,慢练你就容易细致动作了,也就是细致你的手指,手腕,手臂,肩膀在做什么。这是由于你拉得越是慢,你演奏出来的声音就越不像音乐,声音越是不像音乐,你就越是不被音乐需所吸引。由于在演习的时候,你必要细致动作,必要尽可能不被音乐所吸引。音乐有它本身的逻辑,音乐家都喜好音乐,喜好从头至尾演奏,我们也都喜好听完备的旋律。但是这不是“演习”所必要做的事情。我们在前面说过原则,我们演习动作,音乐就出来了,所以我们要把音乐的逻辑放在边上,遵守动作的逻辑了。

第三,慢练会促使你的手和手臂放松,使用快速度进行演习会促使你的手和手臂严重。你使用慢速度不严重地把动作练好,当你加快速度的时候,因为肌肉已经学会了不严重的演奏,所以当你使用演奏的速度演奏的时候,他们就仍然可以保持放松的状况。

第四,慢速演习,就可以不放过错误。如果你使用每分钟演奏300个音符的速度演习时出现一个错误,你可能就不知道出错了,你也不可能在演奏完了之后记得哪里错了,也就不可能改正这个错误,假如你使用每分钟演奏30个音符的速度进行演习的话,你就可以捉住这个错误,立即纠正它了。

为什么要反复?

当我们找到了理想的演奏动作之后,我们盼望我们的手能记住这个动作。肌肉的记忆力来自“反复”,赓续地的反复才能进步这些动作。我们不可能通过一次的演习就能把这个动作做得特别很是谙练。通过赓续地演习,这些动作就变得容易而且谙练了。这些演奏动作必要手的力量和柔韧性。只要我们坚持细致演习,这些动作就能达到我们所必要的理想境界。

就像我们学习任何事情一样,“反复”在演习的时候是不可少的,不幸的是反复会让人感到讨厌。把一小段音乐赓续地反复,没有多久你就不听本身的演奏了;你的头脑就开始想别的事情去了。假如我们演习的时候不埋头的话,我们的手就像它可以记住精确的动作一样,它也会特别很是容易的记住那些坏的动作,这些坏的动作就会妨碍我的演奏,而且要去掉这些坏的动作可不是一件容易的事情。

造成思想不集中的练琴的缘故原由还不仅仅是因为“反复”所引起的枯燥无味。说来也新鲜,另外一个缘故原由正是最吸引我们进行演习的事情,也就是音乐。我们都是音乐家,音乐总是最吸引我们。但是在我们身上最容易发生的事情就是,当我们演习一段对我们来说是难的,必要演习的,感觉声音还不好听的音乐的时候,我们就去演奏一段我们喜好的,对我们来讲是容易的,声音也是好听的,不必要演习的音乐。如许我们就制止了必要进行反复演习的音乐,而是去拉哪些不必要反复演习的音乐了。在上述的这种情况下,也就是说当我们必要把细致力放到动作上去的时候,我们却是把细致放到音乐上面去了。细致力一改变,其它统统也就都改变了。反复的紧张性在我们的演习中没有得到充足的正视。

为什么演习的内容要“短小”?

我时常对我的门生们讲,练琴的时候总是从头到尾地拉,是最坏的练琴方法。我们演习的紧张缘故原由之一,就是把我们故意识做的那些事情变成下意识的事情。换句话说就是我们在演习的时候思考有关的事情,以便我们能不加思索在演奏它们。练琴就是要改进你的演奏动作,而从头至尾地演奏,你既不能把细致力集中到演奏动作上去,也不可能改进你的演奏。举例来说,如果你在演习一首只有两分钟的乐曲,其中有一个只有两秒钟的困难的地方,假如你使用慢一倍的速度演习这个地方的话,两分钟你可以使用慢的速度演习40次这个困难的乐句。如许做不仅进步了演习的服从,而且因为你放慢了速度,也很短小,所以拉出来的声音就能不像音乐,也就是说你不会受到音乐的吸引,而是可以集中细致力到动作上去了。

音符

 

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